1. 歪歪漫画登录页面入口链接，秋蝉叶冲何樱拥吻是第几集？
第四十六集。
叶冲送何樱去车站，何樱说自己会尽快执行完任务回来找他，叶冲却让她不用回来了，在那里等她就好，等他完成自己的任务后就会去找她。何樱离开时，叶冲很像抱一抱她，但还是没有上前 二人走向了不同方向。清泉纯子的生日宴是叶冲窃取情报的最佳时机，二人手挽着手一起出现，清泉纯子娇羞的告诉他，清泉上野刚才已经答应他们在一起了。清泉纯子上台发言，叶冲借机潜入了清泉纯子的房间寻找情报。离开时，叶冲正好遇见了清泉纯子。
2. 小时候的童谣你还记得几首？
记得，只有小时候念的童谣，无论何时张口就来，虽然后来也读了不少书，却都忘的差不多了，唯有这童谣就象印在心里的一幅画，怎么也抹不掉!
我背几首你们听听和你小时候的童谣一样吗!
小巴狗
小巴狗上南山，披荆条，编簸篮，编了簸篮筛大米，筛了大米煮干饭，奶奶吃，爷爷看，气的巴狗一头汗，巴狗巴狗你别急，剩下锅巴是你哩。
小老鼠
小老鼠上灯台，偷油喝下不来，叫老猫，背下来，吱妞打哇咕。
小白鸡范白蛋，一窝俩一窝仨，问你咯嗒不咯嗒
，筛糠打糠，麦子下来喝面汤，筛箩箩打箩箩，麦子下来吃馍馍，
小麻嘎，尾巴长，娶了媳妇忘了娘，肚子疼，找老营，老营拿了个小剪刀，一刀割下你的小尿脬。
小木碗，圆溜溜，俺到姥姥家住一秋，姥姥疼俺，妗子瞅俺，妗子妗子你别瞅，楝子开花俺就走，桃花开杏花败，李子开花再回来。
你不给俺玩俺会玩俺倒屋后盖屋玩，盖不起上城里，城里有个剥牛里，剥的你光油里。
炸炸，炸果果，
腰里掖个铁锁锁。
炸开卖开，吱扭过来，
你敲梆子我敲鼓，
咱俩变个小老虎。
小板凳歪歪，
里头住者乖乖。
乖乖出来买菜，里头坐着奶奶。
奶奶出来烧香，里头坐着姑娘。
姑娘出来梳头，里头坐着孙猴"出来作揖，里头坐着公鸡，公鸡出来打鸣oo。
小白妮拾棉花，
一拾拾了个大甜瓜，
爹一口，娘一口，
一下咬了白妮的手指头，
白妮白妮你别哭，
我给你买个货郎鼓，
白天拿它晃着玩，
黑家拿它吓猫猴。
还有很多…
3. 什么游戏最难玩？
当然是哎嘛3 在武装突袭3中你可以当直升机驾驶员，坦克驾驶员、炮手、车长，自行火炮的驾驶员和炮手，以及各种载具及无限的玩法。
4. 脑补yy是什么意思？
所谓脑补，通常是指在头脑中对某些邪恶的情节进行YY，对漫画中、小说中自己希望而没有发生的情节在脑内幻想。
5. 为什么漂亮的女孩儿总是被丑男追到呢？
的确是，在我们在生活中，甚至在我们身边这都是一个很普遍存在的现象！那为什么漂亮的女孩儿总是被丑男追到呢？我们一起来分析一下:
一，丑男比帅哥更用心。丑男知道自己在外面这一块比不上帅哥，所以在和喜欢的女孩子，尤其是喜欢的漂亮女孩子接触交流的时候，会用最用心的态度去对待，对于女孩子的一切都会花最大的心思，因为说实话，相比起帅哥，丑男在外在条件上相差太多。而帅哥则不然，帅哥的身边女生一定不少，美女肯定也不止一个两个，可选择性多了，如果不是真的爱的不行，肯定不会太过上心的！对于女孩子来说，丑男的所作所为自然会赢得女孩子欢心！
二，丑男比帅哥更专一。当然，这也是相对来说，没有绝对。因为丑男明白自己在外在这块肯定是比不上帅哥的，当然不能像帅哥那样可以花心了，而且身边也没有那么多的女孩子可以供他花心，能够有一个就不错了，尤其是有一个漂亮的女朋友的话，丑男肯定会更加珍惜，自己这样的条件，人家漂亮妹子能够看上自己，肯定宝贝的不行。帅哥就不一定了，说不定这里有一个，其他地方还有呢？
三，丑男比帅哥更实用，性价比高。为什么这么说呢？因为在漂亮女生的印象中，帅哥身边的妹子肯定多，就像一般美女身边男生多一样。谁都不喜欢自己另一半身边很多异性吧，这样容易出问题。而且一般丑男要是追上了漂亮女孩子，一般要求都不会太多，对于妹子的要求一般都会同意。帅哥则不然，毕竟自身条件在那，对于妹子的珍惜程度肯定比不上丑男的！
总得来说，丑男就是因为外在条件不好，但是更懂得珍惜，会更加用心，所以才会追到漂亮妹子的。不过，如果大家有不一样的想法欢迎评论区留言，大家一起相互交流。
6. 能推荐一些冷门黑暗和暴力动漫吗？
二次元武器五花八门、属性不一，绝大多数都很酷炫。
比如：虚空之剑（左）、主宰者（右）
出自：罪恶王冠/罪恶王冠失落圣诞，有两个版本， 出自：心理测量者
只是外表不同
这些武器几乎都有一个最根本的作用：服务于动画角色的无形装逼，大招+燃曲，角色气场华丽全开。放眼近些年的动画作品，高颜值又能打的武器似乎是约定俗成，E君都快要审美疲劳了，直到E君发现90年三大暗黑神作之一——《此时此刻的我》——这块“新大陆”（暗黑神作是以前的动画爱好者流传下来的说法）。
比起上述武器，这部动画的男主阿修的武器实在是太磕碜了，就一根破棍子。阿修在片中的战斗可以概括为：带棍打人，狂跳不死。阿修可是普通人啊，还能有这样的逆天技能？？？这反套路的设定让E君眼前一亮，本想当作喜剧观看，可实际看下来后，却怎么都笑不出来。
每集必出现的片头字幕，
搭配宛如风沙般掠过耳旁的BGM，荒芜悲凉之感呼之欲出
连同实景胶片质感的ED都预示着遥远未来的沉重与压抑。
片尾曲名为《子守呗..》，飘渺且哀怨，单曲循环向
彼时，科技和文明的逆淘汰与进化交织而生。一方面，环境恶化，地表大部分都是荒野和沙漠；另一方面，古老的农耕与先进的机械共存。（逆淘汰，简言之，就是坏的淘汰好的，劣质的淘汰优胜的，等等）
这便是50 亿年后的地球，它见证着军国主义的垂死挣扎。
军事帝国海利嵨因缺水而势力衰败，并且受到曾被它武力征服的国家反击。为捍卫政权，海利嵨的统治者汉特掳掠人口，将男性训练成士兵，女性则沦为慰安妇。帝国烧杀抢掠，所到之处，尸骸累累。
这个大反派汉特实在是让我嗤之以鼻。汉特有着极度膨胀的自我意识，突发性的暴力行为。敌人来袭，他只会像死猪一样嘶吼。我不禁反问，这样一个废物凭什么登上海利嵨的权力之巅？
汉特的每张截屏都丑陋无比，就如他畸形扭曲的内心一般
但如果你细细品味汉特的言行，依然可以窥见他的君王气概：在被刺客暗杀时，汉特虽然窝囊地抱头鼠窜，但枪法很准；敌国攻击的危机解除后，汉特随即恢复镇定，发表煽动性演讲以稳定军心。
这种种细节都显示着汉特曾经的辉煌。在海利嵨全盛时期，汉特无疑是颇具王者风范的精神领袖。可是水资源的匮乏，却将海利嵨禁锢在沙漠中。汉特背负着失去权利的恐惧，最后一点点滑向疯狂的深渊。（石井康嗣饰演汉特，他使用两种声线，恰到好处地表现出汉特的喜怒无常，在理智与疯狂间摇摆）
在海利嵨军国主义野蛮滋长的过程中，除了汉特，还有一人发挥着举足轻重的作用。她就是汉特的心腹——军事长官阿菲莉亚。
这个角色的身上有库夏娜（出自《风之谷》）和草雉素子（出自《攻壳机动队》）的影子。
库夏娜 草雉素子
阿菲莉亚是优秀的战略家、军事家，实行着对海利嵨完全的控制和管理，简直就是海利嵨的无冕女王。看到这里，你可能会觉得前文所述的汉特是傀儡皇帝，但事实并非如此，汉特与阿菲莉亚的君臣关系从未颠倒。
正因如此，阿菲莉亚那信仰破裂的绝望才表现得淋漓尽致，为该片沉重压抑的氛围增色不少。
曾经王者风范的汉特，吸引着当初的阿菲莉亚为他卖命。而现今支撑着阿菲莉亚的，或许就是她对汉特的美好回忆。直到汉特为了活命，在洪水的追赶下逃入时空转移室，要抛弃海利嵨时，阿菲莉亚这才明白：曾经君临天下的帝王早已不在，自己只不过是“愚忠”。阿菲莉亚便割舍了这颗信念的毒瘤，她独自在控制室里目睹汉特在洪水中死去。
阿菲莉亚与汉特实属罪有应得，正是他们造就了海利嵨的军国主义，并赋予人性以挣扎和扭曲。真正值得同情的是那些被强制入伍、保卫海利嵨的童子军。
其中的纳布卡、泰普尔最为典型，他们是军国主义思想驯化下万千士兵的缩影，身上肩负的悲剧意味可谓浓墨重彩。
纳布卡是该片塑造得最为丰满真实的人物，人性的良知与恶意在这个少年身上交替存在，演绎了一个有血有肉的形象。
纳布卡本性善良，信奉的却是军国主义教条，二者的激烈冲突构成了纳布卡内心的矛盾。虽然纳布卡能在无条件服从的军人天性下举枪杀戮，可是内心的呐喊却无法停止。
在海利嵨征兵时，纳布卡是血洗村落的屠夫，可当他看见蜷缩在被子里的无辜小孩时，他凶狠冷酷的眼神变得柔和起来。奶声奶气的小孩含泪说着:不要杀我，不要杀我，不要杀我……此情此景，但凡是人，都会为之动容。
虽然军国主义思想的荼毒并没有使纳布卡放过这孩子，但他压抑已久的良知已然在躁动。纳布卡并没有对孩子使用暴力，转而采取劝说的方式。纳布卡对小孩说：只要能活下去，总有一天你会回到这里。这不也正是纳布卡自言自语的安慰吗？
战争结束后重回家乡就是纳布卡的夙愿，同时也是他杀戮的理由：只有杀光敌人，战争才能结束。这想法一点点蚕食着纳布卡的灵魂，直到他邂逅男主阿修，他的良知才被释放出来。
阿修曾为了救纳布卡，自己反而被俘虏，成为海利嵨的童子军。纳布卡被阿修身上散发的人文主义关怀所打动，他对编入军队的阿修照顾有加。最后阿修连夜逃出海利嵨，纳布卡在搜捕中仍选择放走他。
左：阿修 右：纳布卡
可是造化弄人啊。纳布卡与阿修在萨里帕斯重逢，纳布卡奉命血洗村庄，阿修要保护村民。战斗中，村民射杀纳布卡的心爱部下，纳布卡射杀村民。两人持枪而对。愤怒的阿修只是歇斯底里地大叫着“纳布卡”，但却没有选择杀戮，只是将子弹射向纳布卡脚下的土地，闻声而来的另一名士兵——泰普尔俘虏了阿修。
此时，纳布卡杀戮的决心动摇了，一场颠覆式的思想剧变即将在纳布卡脑中发生。最后迫使纳布卡背叛海利嵨的，正是自己的战友兼同乡——泰普尔。
泰普尔是军国主义思想的奴仆。在无尽的杀戮中，泰普尔全盘接纳海利嵨的教条，变得崇尚武力，自私自利。血洗萨里帕斯之后，泰普尔见识了海利嵨的巨大威力，他欣喜若狂，开始梦想有一天也登上海利嵨的权力宝座。
泰普尔
于是泰普尔向纳布卡游说，企图同他联手取得权势。自他们来到海利嵨之时起，家园就已被炸毁。纳布卡虽有所觉悟，却一时无法接受泰普尔的野心。被拒绝的泰普尔随机拔出手枪，射杀纳布卡。纳布卡垂死之际，深感杀戮的无道、归家的无望，于是他拼命爬到牢房将阿修的武器交给他，帮助无辜的村民逃生。泰普尔则最终被洪水淹死，不得善终。
正是有像纳布卡、泰普尔这样千千万万的炮灰，他们的累累白骨才能构筑起海利嵨的繁盛。如果说纳布卡、泰普尔用现实承包泪点，那么主角阿修则用理想输出笑点。
阿修是一个热血笨蛋，他独享片中最奇葩的设定：无数次信仰之跃都毫发无损，用木棍断烟囱，迷之抗打……乍看之下你可能觉得这是强大的主角光环，前期不由自主地爆笑吐槽。但联系配角们的苦逼遭遇来看，我更愿意将这不合理的主角设定理解为理想主义的外在表征。
木棍断烟囱
阿修一股脑地将“不杀”贯彻到底，战斗时只用木棍对付刀剑和枪炮，他无差别地救人，对生者的逝去抱有极大悲痛。阿修宛如军国主义的对立面，他本身的品质又影响着诸多配角的转变，成为海利嵨覆灭的必要条件。正因如此，片中人物的复杂纠葛、心理转变（黑化、洗白）才更值得细细品味。
就我个人的观影体验来看，《此时此刻的我》够黑暗，但不足以封神。阿菲莉亚的文戏部分没有处理好，硬是要观众误以为阿菲莉亚单方面喜欢汉特，这条感情线没有把握好尺度。
这……不就是埋胸嘛!片中还有 “扑到”、“拥抱”、“牵手”、“吃醋”，很难不让人YY
阿菲莉亚仰慕的是以前君临天下的汉特，对如今的他只怀有残留的好感。加之片中体现汉特个人魅力的片段太过分散，单刷一遍很难注意到，汉特给人的最主要印象就是无能、神经质。这对误解向CP使得阿菲莉亚被不少观众群嘲。
故事的最后海利嵨覆灭，战争的受害者和施害者——士兵们携手并进、共同生活。这个结局并不能让我满意，它肤浅的美满根本承载不起战争的沉重。
战争是团体犯罪，但不能因此就将浩大的罪责只归咎于无法抗拒的时代和生杀予夺的领导者。那些参与屠杀的士兵，不管自愿还是被动，他们都同样有罪，理应赎罪。在人命面前，宽恕从来不是廉价应得的馈赠物。
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